У звичайному житті люди не надто люблять, коли їх обманюють. Але зате картковий фокус або кролик, що з'явився з циліндра ілюзіоніста, може викликати бурю захоплень. А якщо артист схильний до широкого розмаху, то він може і зовсім стати кумиром мільйонів. Найяскравішим прикладом такого успіху, мабуть, є Девід Копперфілд, який не тільки підкорив серця сучасників, але і заробив своїм мистецтвом цілий статок. На чверть з ОдесиДевід Сет Коткін народився в маленькому містечку Метучен в американському штаті Нью-Джерсі. Цікаво, що дід майбутнього ілюзіоніста був вихідцем з Одеси і любителем карткових ігор. У Метучен він перебрався, правда, з Німеччини, де їх сім'я не ужилася в місцевій єврейській громаді. Подейкували, що причиною переїзду за океан стала незнищенна тяга діда Девіда до шулерства.
Він любив не тільки пересмикнути колоду, але і показати ошуканим партнерам пару-трійку оригінальних карткових фокусів. З часом переможені зіставили надзвичайне везіння Коткіна-старшого з його ж власною спритністю рук, і репутація «вдалого гравця» безповоротно загинула, а сім'я опинилася в Америці. Втім, сам Девід, який народився 1956 року, пов'язує переїзд предків з Німеччини в США з початком Другої світової війни. Майбутній великий ілюзіоніст з дитинства відрізнявся неабиякими здібностями і працьовитістю. У чотири роки він вже запам'ятовував цілі уривки тексту Тори. Коли дід показав маленькому Додіку перший картковий фокус, той його повторив, а через деякий час придумав свій, та не один. До п'яти років Коткін-молодший щосили розважав по суботах парафіян місцевої синагоги простенькою ілюзійною програмою. Здебільшого його трюки були засновані на пам'яті і спритності рук. А ще хлопчик допомагав батькові в його магазині одягу і при цьому випереджав однолітків у навчанні. Чарівник вибирає псевдонімк 12 років Девід Коткін, який виступав під псевдонімом Давино, отримував по п'ять доларів за програму (в той час дуже непогані гроші), і до його послуг був будь-який зал Метучена. Народ тиснувся в чергах, щоб подивитися на концерти вундеркінда. У 12 років Девіда прийняли в Американську спільноту магів, а в 16 він викладав мистецтво магії студентам-театралам у Нью-Йорку. Через рік його запросили в бродвейський мюзикл «Чарівник». Саме тоді Девід взяв собі псевдонім Копперфілд. Довгий час вважалося, що він назвався на честь диккенсівського героя. Однак Девід не був любителем читання і, швидше за все, просто почув це ім'я випадково, і воно здалося йому значним і загадковим.
У 22 роки Копперфілда запросили на телебачення, де він вів програму «Магія Ей-бі-сі». Фокусник навіть зіграв другорядну роль в одному з фільмів. Через деякий час стартував і його власний телепроект - «Магія Девіда Копперфілда». Тоді і прийшла йому в голову думка про більш масштабні ілюзії. Тим більше що фокуси «від Копперфілда» з кожним роком ставали все складнішими і барвистішими. У той час мистецтво ілюзіонізму в Америці передбачало чревомовлення і карткові фокуси, і використання в роботі технічних засобів давало заповзятливому магу величезну перевагу перед колегами. Як зникла статуя Зліт кар'єри Копперфілда почався після його трюку зі зникненням статуї Свободи. Грандіозний монумент (загальна вага її сталевої конструкції і міді, використаної для відливу, - 156 тонн, висота статуї - 46 метрів) - візитна картка не тільки Нью-Йорка, але і Сполучених Штатів Америки - зник не тільки з поля зору спостерігачів, але і з екрану радара. Плюс було відео з вертольота, на якому зображено порожній постамент. Але про все по порядку. 1983 рік, на острові Свободи встановили місця для глядачів, але не надто багато, адже квитки коштували нечуваних грошей.
З боку монумента, зверненої до Нью-Йорка, піднялися дві величезні вишки з потужними прожекторами, спрямованими на глядацькі місця. Між вишками натягнули величезне полотнище, що приховує статую. Чарівність почалася! Копперфілд схилився над екраном радара, прикрив очі, і позначка зникла. Тут же опустилося полотнище, і статуї як не бувало - на її місці перетнулися промені прожекторів. Для особливо недовірливих додали відеокартинку - порожній постамент, знятий з вертольота. Версії зникнення висувалися різні: монумент сховали під землю (однак це неможливо, оскільки в постаменті розташований музей); статую поклали горизонтально (що теж нереально виконати з такою махиною); вилучення приховали системою стометрових дзеркал (теж технічно нездійсненне) .Розгадку знайшов російський ілюзіоніст Тимур Абдулов. Ймовірно, його навела на слід містифікація іншого американського ілюзіоніста Гаррі Блекстоуна. Той свого часу змусив «зникнути» 30-метрову різдвяну ялинку за допомогою гри світла і тіні.
У той момент, коли білу матерію натягнули між вишками і приховали статую Свободи, все внутрішнє і зовнішнє освітлення просто вимкнули. Через те що монумент стоїть на віддаленому острові, де немає ніяких джерел світла, він повністю зливається з чорним нічним небом. Прожектори, які щоночі освітлюють статую, розташовані по колу і світять так сильно, що її можна побачити вночі здалеку, проте без освітлення розгледіти монумент неможливо. Прожектори, поставлені Копперфілдом додатково, мали стояти позаду статуї і після того, як вона зникне, перетнути своїми променями порожній простір на її місці. Але вони стояли не за, а перед нею і світили вертикально, щоб світло не потрапляло на монумент. Тобто додаткові прожектори засліпили глядачів, і статуя просто розчинилася на тлі нічного неба. Спробуйте подивитися на якийсь об'єкт за умови, що між ним і вами розташовується потужний ліхтар. Ви нічого не побачите! Так, нічого не видно з освітленого купе поїзда, коли він проїжджає неосвітленою місцевістю. Вертоліт, який зависав над «порожнім» постаментом, теж виконував свою роль. Його було видно тільки тому, що на нього направили світло окремого прожектора, інакше він так само, як і статуя, просто розчинився б на чорному тлі. А відео, яке передавалося з вертольота, могли записати в інший час за допомогою макета. Що ж стосується позначки радара, то це просто додатковий театральний жест - навряд чи щось могло перешкодити команді Копперфілда домовитися з оператором. Так чи інакше, але ця містифікація прославила Девіда. Тепер він міг запитувати за свої шоу будь-які суми і вибирати для трюків найсерйозніші об'єкти. Втім, фокуси зі світлом і тінню хороші тільки для телебачення і заангажованих глядачів. Для залів, звідки і йде основна виручка, у Копперфілда є інші номери, наприклад політ. Девід піднімається над сценою, парить, перевертається, пролітає крізь обертові кільця і в прозорій скриньці, злітає з дівчиною на руках. Всі захоплюються і губляться в здогадках. Грішили на кольчугу з магнітів, на масовий гіпноз, левітацію...
Однак все набагато простіше. Насправді Копперфілд літає за допомогою тросів, закріплених на лебідці. Звичайно, це не зовсім звичайні троси. Їх виробляють всього кілька заводів у світі і в основному використовують в аерокосмічній промисловості. Ці троси складаються з сотень переплетених найтонших і найміцніших ниток. Товщина однієї такої нитки менше 0,2 міліметра, і вона може витримати вагу до 100 кілограмів. На незначній відстані така нитка не помітна неозброєним оком, а літає Девід на тлі тканини блідо-блакитного кольору зі сріблястими вертикальними вкрапленнями, що робить засіб техпідтримки просто невидимим. Крім того, з боків сцени встановлюють потужні прожектори, щоб відсікти випадкові бліки, утримують Девіда в повітрі всього дві нитки, які кріпляться до спеціального акробатичного поясу, прихованого під светром. Найдорожча частина фокусу - лебідка, закріплена над сценою і рухається по рейках. Вона може піднімати і переміщати ілюзіоніста з різними швидкістю і прискоренням і обмежена лише вигинами рейок. Керують нею три віртуозні оператори. Один відповідає за рух лебідки по напрямних, другий - за горизонтальні переміщення Копперфілда, а третій їх страхує. Перевертається Девід сам. Це, звичайно, вимагає певної фізичної підготовки, але не є великою проблемою - головне, добре тримати центр тяжкості. Всі дії сотні разів відрепетировані, щоб уникнути моменту розгойдування «мага» в повітрі, інакше все розкриється. Майстерність всіх учасників трюку відточена до автоматизму, але чарівництвом тут і не пахне. Але як же політ у прозорій скриньці? Справа в тому, що в кришці цієї конструкції залишені прорізи для тросів, на яких закріплений Копперфілд. Прорізь може бути не ширше 0,5 сантиметра, а кришку досить спочатку вертикально просунути між нитками, а потім встановити на місце. Зверніть увагу, у скриньці Копперфілд завжди літає боком до залу - інакше троси переплутаються. Такий спосіб польоту був запатентований ще в 1980-ті роки в Гонконгу для... зйомок фільмів про кунг-фу. Тільки там все простіше, адже кіноплівку можна підретушувати. Повторений цей фокус був все тим же Тимуром Абдуловим на сцені МАІ, і не тільки ним, але і деякими членами його команди. Чому ж ніхто не бажає використовувати такий ефектний трюк? Всі ілюзіоністи в один голос стверджують, що просто не хочуть, щоб про них говорили: «Летает как Копперфилд». И никакого мошенничества? Дуже ефектно виглядають різні трюки зі зникненням і появою як самого ілюзіоніста, так і його асистентів. Наприклад, сидить симпатична дівчина на стільці, накидає на себе покривало, Копперфілд робить кілька загадкових пасів руками, скидає полотнище зі своєї помічниці, і - о диво! - Стілець. Тут доречно зазначити, що все дійство відбувається на масивному столі, який є найважливішою частиною ілюзії. Він виготовлений з темного дерева, але передня його частина пофарбована в сріблястий колір. Це сильно скрадає товщину столішниці, яка насправді становить 50 сантиметрів. А на столі розміщується порожня платформа (товщиною 20 сантиметрів), на якій стоїть стілець. Отже, дівчина ховається під покривалом. Воно, між іншим, теж досить примітне. Адже в той момент, коли асистентка зісковзне зі столу і сховається в підлогі стільниці, на стільці повинен залишатися силует людського тіла. І тут все просто: в матерію вшито подобу шапочки, яку дівчина одягає собі на голову. Крім того, шапочка кріпиться до спинки стільця, щоб створювати видимість силуету, коли стілець спорожніє. Видимість колін при цьому створюють висунуті з крісла планки. Далі Девід зриває покривало, комкає і кидає вбік. Шапочка при цьому ховається в складках матерії, а планки-гомілки "засуваються назад натисканням кнопки. Ось і вся магія. З часом Копперфілд модернізує і ускладнює свої фокуси, але всі вони засновані на обмані зору.Наприклад, Девід магічним, на перший погляд, чином міняється місцями зі своєю асистенткою, перебуваючи в декількох метрах від неї. Дівчина поміщається на цирковій трапеції метрах в півтора від підлоги і метрах в трьох від постаменту, на якому знаходиться сам чародій. Обидва синхронно закриваються покривалами, а через кілька секунд матерія з асистентки скидається і залу є усміхнений Копперфілд. А на його місці перебуває усміхнена дівчина, яка невідомо як перемістилася туди з трапеції. Насправді і тут має місце натуральне надуття. Трапеція і постамент є одним цілим і виготовлені так, що з одного снаряда на інший можна перебратися абсолютно непомітно для глядачів. Система драпіровок створює видимість, що трапеція висить у повітрі (насправді те, що відбувається під нею, надійно укрито матерією в тон заднику сцени). Перед демонстрацією Девід проходить навколо постаменту, показуючи, що за ним все видно. Ось тільки під час цього дефіле він непомітно задмирає шторку під трапецією, і все готово. Далі все просто: полотнище, яким закривається дівчина, кріпиться до трапеції. Це дозволяє асистентці зісковзнути на підлогу, забратися до Коппер-філда на постамент і перехопити його покривало. Девід негайно займає місце помічниці, а потім вони синхронно скидають накидки. Головне - робити все швидко і не забувати про театральні ефекти. Злий чарівник Справедливості заради потрібно сказати, що сам Девід ніколи не називав себе магом, чародієм або чарівником. Якщо є попит на дива, а він в змозі його задовольнити, то чому б не створити шоу. вважає Копперфілд. Він не заперечує, що всі його трюки - ілюзії і фокуси. Щоправда, додає, що це ще й величезна щоденна праця самого Девіда та його команди. І, зрозуміло, гроші. А заробив він чимало: на піку кар'єри Копперфілд давав до 500 подань на рік. Адже тільки страхові внески за обладнання, з яким гастролює Девід, становлять близько 70 тисяч доларів. Саме ж обладнання важить десятки тонн. У команді короля ілюзій працюють близько 300 осіб - це і розробники фокусів, і інженери, і режисери, і артисти, і робочі сцени, і навіть вчені. Неодмінною умовою Копперфілда під час гастролей є повна заміна «рідного» персоналу будь-якої сцени та обладнання. Навіть у Державному Кремлівському палаці йому пішли назустріч, що стало небувалим явищем. Інакше секрети фокусів були б розкриті набагато раніше. Але витрати окупаються - чим більше подань дає Копперфілд, тим більше у нього з'являється коштів для удосконалення трюків. Адже сучасного глядача обдурити все важче: довірлива публіка 1980-х років залишилася в минулому. Та й телебачення не стоїть на місці, а чутливість камер тепер значно перевищує здібності людського ока. Частково тому і вдалося відкрити завісу таємниці, якою були оповиті ілюзії Девіда. Однак свої секрети він продовжує зберігати досить ревно. Наприклад, німецький ілюзіоніст Роберт Герберт 12 років тому написав книгу про таємниці Копперфілда. Однак світ вона так і не побачила. Як кажуть, не без допомоги самого мага. Виникли труднощі і у російського викривача Копперфілда Тимура Абдулова. Його сайт в Інтернеті, який пропрацював деякий час і користувався популярністю, просто зник, а сам Тимур всяку публічну діяльність припинив. Напевно, є у Девіда секрети і крім циркових трюків.
